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La scène d’interrogatoire est un point d’orgue des films et séries policières. C’est le rituel où l’homme de justice doit pouvoir faire craquer le criminel. Permettre à la lumière d’émerger dans les ténèbres… Cette confrontation révélatrice existe différemment dans d’autres genres, sous forme d...
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Les films d’horreur parviennent-ils tous à nous faire peur ? Les échecs s’expliquent car la peur joue avec des ressorts simples, comme le jump-scare : un sursaut de surprise. Pour ressentir l’effroi, il est essentiel d’avoir une bonne raison d’hurler – et c’est le cas des films de monstres qui...
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Comment jouer avec le monstre, dont le sens étymologique signifie "montrer" ? Autrement dit, comment faire peur ? C’est d’abord en sollicitant l’imaginaire de chacun que le cinéma, avec une jolie efficacité, répond à cette question. Et pour solliciter l’imaginaire, il faut, bien sûr, commencer par...
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L'espace au cinéma est le plus souvent envisagé sous l'angle du décor ou du paysage. Tandis que le premier peut se réduire à n'être qu'une toile de fond pour les actions des personnages, le second peut engloutir toute présence humaine. L'idée d' « espaces de la peur » nous invite plutôt à considérer...
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Partir en voyage, c’est se mettre en mouvement. Or le cinéma, c’est justement l’écriture du mouvement (“kínêma” en grec). Pas étonnant dès lors que les films aiment tant suivre les personnages qui partent à l’aventure, sur la route ou dans la nature.
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Si les récits d'apprentissages et les voyages initiatiques nous renvoient à des formes narratives ancestrales comme l'incontournable Odyssée d'Homère, demandons-nous comment le cinéma s'est emparé de cette dynamique universelle et ce qu’il nous dit sur elle... Comment a-t-il aussi redéployé...
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La vue est étroitement impliquée dans l’histoire des arts, et nombreuses sont les oeuvres, notamment dans l’art contemporain, dont elle est le sujet. Elle reste cependant assez difficilement cernable, de part la complexité de ses mécanismes, mais aussi de son évidence, en particulier au cinéma. À...
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Dans le cinéma africain, Djibril Diop Mambéty occupe une place à part. Comédien et scénariste sénégalais, son œuvre, en tant que réalisateur, se résume à cinq courts-métrages (dont le magnifique La petite vendeuse de soleil (1998) évoqué dans la fiche sur J’ai perdu mon corps), et deux longs...
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La question du corps est étroitement liée au cinéma. Les corps sont mis en scène et projetés, le cinéma éveille la “pulsion scopique” chez les spectateurs, et dans le cinéma d’animation, des corps inertes sont animés - dotés d’âme - pour être doués de mouvement. Mais qu’en est-il de l’absence de...